解放的潘多拉

凯特(tè )琳·(😎)布雷亚(yà )的处女作。讲述了一(yī )个(gè )14岁的(de )少女(🔲)如(rú )何(hé )大胆(🏐)探索她的(de )性(📞)欲，整(🥞)部影片充满(mǎn )男女性(🖍)器(qì )官(guān )的特(tè )写镜(jìng )(😱)头，在(zài )(🔊)保守的70年(nián )代被法国(🌚)着(zhe )名的《费加罗(luó )报》批为“对身体(tǐ )亲密关(🗞)系的公开展示和玷污，使女(㊙)性蒙羞"而呼吁禁(jìn )演(yǎn )。因此在(zài )法国被(bèi )冷冻了24年，直到2000年才(🌮)得以(yǐ )公开上映。这部以第(🍑)一人称叙(xù )(🚗)事的电影相当(dāng )独特，以(yǐ )直(👪)接(jiē )、不矫揉造作(🚶)的态(tài )(📟)度(🐩)表现性的场景(jǐng )，直面(🈺)性的问题，充(chōng )满了(🔤)自由、(📸)前卫(wèi )与实验电影的格调(diào )。关于(📐)导演：(🔙)1949年生于法国(guó )的凯特琳·(🚽)布蕾亚，身兼作家、导演、演员、编剧(jù )(👩)等多重(chóng )身分(📬)。她形容自己是个“清教徒”，但这很难和她的作品联(💕)想在(zài )一(yī )起。她(💛)19岁时写的第一(yī )(🈸)本小说《容易相处(chù )的(de )人》，在1968年出版的(de )时候，被列为(🏗)18岁以下(xià )禁(🔝)止购买的限(♈)制级(🍗)小说；她23岁(suì )参与演出的(de )第一(📸)部电影(yǐng )，是意大利(lì )名导演(🍂)贝托鲁奇的(🚔)经典(diǎn )情色(❗)电(🚹)影(😓)《巴(bā )黎最后探戈(gē )(🛫)》；她25岁时(shí )将自己的第(⛄)四本小(😕)说(🎛)《气窗(chuāng )》，拍(🙇)成她的第一部电影《爱欲解放》，由于内(🧖)容描述(shù )一个14岁的少女如何大胆探索(suǒ )她的性欲，且里头充(👶)满男女性(xìng )器官(guān )(💙)的特写镜头，在(🐎)保(bǎo )守的(🤯)70年代被法国(🎁)知名(🛺)的《费加(🌻)罗报》批为“对身(🈲)体(tǐ )、亲密关系的公开展示、玷污和侮(wǔ )辱，使女性蒙(méng )羞(🈵)”而呼吁(yù )禁演，因(🌵)此在(🚇)法(😀)国被冷冻了(le )24年(➗)，直(🕳)到今年才得(dé )以公开上映。她(😀)一再以作品(pǐn )挑战法国（甚至(👑)全世(shì )界）的道德尺(🚩)度，有(📀)人批评她(tā )(🏄)是“假艺术之名(míng )行***之实”，有人赞赏她作品里的女(nǚ )主角“闯进陌(💁)生(shēng )的性爱领域，如(🔵)同(tóng )导演本(běn )人(🎑)违抗(🥂)传统(🦇)的电(diàn )(🙈)影(👵)（性别(bié )）界线”。可以(🧤)肯定(dìng )的是：凯(kǎi )特琳(lín )·(🕰)布蕾(lěi )亚代表某种法国电影的先驱(🏑)，而且她的(de )影响效(xiào )力正(zhèng )在持续(🚁)发酵(🗣)中……凯特琳·布蕾(✝)亚声称受了瑞典电(🧜)影(yǐng )大(dà )师伯格曼(màn )的《冬日之光》影响，才决定(👆)拍电(🏉)影。她的处(🚑)女作《爱(ài )欲解放(🧔)》拍摄经费拮据，但这部(bù )以第一人称叙事的电影相(xiàng )当独特，以直接、不矫揉(🌨)造作(🤷)的态(🐷)度(dù )表(biǎo )现性的(de )(👬)场景、面对性的问(wèn )题。它(tā )自由、前(🖱)卫(wèi )与实验电影的格调(😾)，与(yǔ )当年的美国地下电影极度相近。十(shí )年后，她的(de )电(diàn )影《少(shǎo )女36》又(🏳)再度受到(dào )大众瞩(😐)目，它不仅被《纽约时报》誉(🤯)为“法国(guó )的(🔐)《洛丽(☔)塔》”，洛杉矶时报更(gèng )形容(róng )它是“少(🕥)数(shù )对(duì )性有(yǒu )如(rú )此吸(xī )引(🈵)人地(🍟)诚实探讨的电影(yǐng )，笔(🏣)触如此新鲜(xiān )又尖锐。”然(🔡)而她的作(zuò )(🏷)品并非(👶)企(qǐ )图藉(📒)对(🌕)性器(qì )官和(hé )性行为直接地(dì )描绘来挑起观(🤚)者的性欲(yù )，而是对人们的性态度作心(🐀)理分析(😧)上(💜)和(♊)形而(⚡)上的(de )申论。因(🏾)此她也(yě )正(zhèng )大光明地被视为(💬)和萨(sà )德(🎹)、西蒙娜(🖼)·波(📢)芙娃、波琳·雷雅吉(⛴)（(🥝)《O娘(niáng )的故事》）、乔治·巴(bā )塔(tǎ )耶、福柯等法国(🦏)文化界(🕠)“败德(🔔)”传统并列(🚿)同侪(chái )(🐹)，并(🌵)与日本(běn )导演大岛(dǎo )渚的《感(📕)官世界》和(🌯)贝托(💡)鲁奇的(😫)《巴(bā )黎(lí )最(📖)后(hòu )探戈》遥相呼应。不仅(🎮)如(rú )此，她的才华并非只(zhī )有在(zài )(🚖)非(fēi )主流的情色(sè )前卫电影(🍨)领域受(🍈)到瞩(zhǔ )目。她(🌪)曾和(🍆)意(🤤)大利国宝(bǎo )级(jí )导演费(fèi )(🏩)里(lǐ )(🌔)尼共(🎟)同编写他的(📲)电影《船续前行》的剧本；而她的小说《警(⏱)察》也(🏅)曾被(🐢)戛(🎻)纳(nà )金(jīn )棕(zōng )榈(lǘ )奖导演(yǎn )莫(mò )里斯·皮亚拉(🧐)（拍(pāi )(🚂)摄过(💙)《在撒(🏁)旦(dàn )的阳(❌)光下(xià )》）拍为同名(míng )电影，并由法(fǎ )国数一数二的(de )大明星如热拉(lā )尔·德帕迪厄、苏菲·玛(mǎ )索(suǒ )、桑德(🌡)琳·波(bō )娜尔等人主演。可(➖)见她在艺术(shù )(🦃)界、文化界(jiè )、文学界、以(🥐)及(👵)电影(yǐng )界(jiè )(🚲)蕴藏的深厚(🎾)影响力。那么，凯特琳(🚴)·布蕾亚又(🗺)如何替她电影无可避免的(😇)争(zhēng )议性辩解(jiě )？“我们活在一个强迫接受(shòu )道(dào )(🤡)德(dé )(🌯)的病态(💿)社(shè )会，我(🍧)企(🚯)图操纵影(🕉)像去(qù )刺激(🐦)观众，让他(tā )(😾)们(men )思考自己为什么会(💈)有这些(👣)（坐(🗣)立难安的）社会的制(zhì )(😙)式反应，然(🦈)后明白这些(🔣)恐(kǒng )惧(jù )和反(fǎn )感没什(♉)么大不(bú )了(🔎)。我这样说(🎖)是(shì )因(🅰)为我是第(dì )一(yī )个(gè )被(👙)这些主(zhǔ )题(tí )和影(👮)像(xiàng )扰乱的人。我是个清教(🖍)徒形的人，但你(🏊)必须长大(dà )(😦)，并(bìng )克服这些不(bú )合逻辑的反应(🤷)。”“我们必须改变(biàn )美学(😅)的符码，我们可以让(🥟)排(pái )泄物(wù )(🔪)和分(fèn )泌(📗)物(wù )变的可人(🧡)而美好(🍣)。道德(💙)的反(fǎn )感来(lái )自美(měi )学的秩序(xù )，我(🍅)们必须(🌝)挑战（性(🈴)）器官让我(wǒ )们害怕的事(🔧)实。而女性的阴部正如(🙍)同(tóng )宇宙(🥧)中的黑洞。”她的最(🤙)新(🏵)电(🎨)影(yǐng )《罗(🍂)曼史(💀)》推(tuī )出后，已经受到影评(píng )人和观众的(de )肯定，使布(⬛)蕾亚相(xiàng )(🌠)信观(🖨)众已能接(jiē )受她的处女(➡)作：“（我的）电影还是一样，只是观众进步了(le )。现(xiàn )在(🐈)我们(📝)要看(kàn )看观(🌼)众(🏩)会认为(wéi )它是***片，还是超越影像、进入影像所激起的情感和反省(🦌)。”